O
The Bonfire of the Vanities comete dois erros grandes, a meu ver (hehe) - adapta mal uma enormérrima obra do Tom Wolfe (que também é responsável por essa outra maravilha chamada
The Right Stuff, sobre a corrida ao espaço visto da perspectiva americana, e com muita auto-crítica à mistura), e consegue ser um filme completamente desinteressante. Acho que desinteressante, no caso do De Palma, é pior do que mau.
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Voltando um pouco atrás, e porque já não me recordava em condições do
Femme Fatale, tive de o ir "alarvar" novamente. Maravilha de filme. Maravilha! Maravilha! Maravilha!
E vou concordar novamente com algo que disseste mais atrás:
tem mesmo um bocadinho de tudo o que faz parte do cinema de De Palma
É talvez o filme mais representativo que ele tem. Está lá tudo o que ele é enquanto cineasta, em estilo (os lentos e elegantes travellings da câmara, o split-screen, a first person perspective, as sequências em câmara lenta, os planso "picados", e a "vista de cima"), em temas (com o
voyeurismo em primeiro plano) e em personagens. E a história é mesmo muito janada (acima, só o insanamente kitsch e over the top
Phantom of the Paradise)
Só à conta das homenagens ao Hitch, conto quatro filmes: o
Vertigo (que é o principal focado), o
Rear Window (que aqui é mais um "Front Window"
), o
Marnie e o
North by Northwest.
O título remete logo para o cinema
noir, a nomear um dos arquétipos do género, e é engraçado que os primeiros planos pertencem ao
Double Indemnity (uma das referências máximas do
noir, e aquele que tem a melhor/pior de todas as mulheres fatais). A Rebecca Romjin dá muito bem conta do recado, num papel com alguma complexidade, herdeira de uma longa linha de mulheres fatais, mas aqui com um fundo moral bastante invulgar...
Cinco estrelas para a forma como somos manipulados. Somos largado no meio de uma narrativa de que não conhecemos os detalhes, e quando achamos que estamos a conseguir decifrar o que se está a passar, o De Palma puxa-nos o tapete debaixo dos pés. E faz isto várias vezes durante o filme. Em termos de
twists narrativos, este filme é rei e senhor. E faz isto com uma pinta e com um descaramento.... muito apetitosos.
Nota máxima ainda para a "gestão dos espaços físicos", e da acção que decorre nesses espaços, na dinâmica de movimentos da câmara para nos mostrar o cenário, os pormenores que interessam, e depois a acção a decorrer. É um campo que o De Palma domina melhor do que ninguém. Ao longo da sua filmografia, há inúmeros exemplos da sua mestria. Este filme está recheado de sequências virtuosas. Para quem gosta de admirar(-se) e "olhar para os filmes" também dessa perspectiva - eis um grande festim.
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EDIT - Como nota final, o cúmulo da cumplicidade com o espectador: a personagem de António Banderas, somos nós. Manipulados até à medula, mas com imenso desejo e prazer (nos vários sentidos dos termos).
EDIT 2 - Uma cena "tórrida" na casa de banho das instalações do Festival de Cinema de Cannes??? Brilhante. Isto é o De Palma a divertir-se à grande e a minar subversivamente "as instituições"...
EDIT 3 - Lembrava-me de ter escrito qualquer coisa a propósito do filme quando o vi, só que não encontrei aqui no fórum - foi antes no BBdE, em 2010:
Vi um filme que me deixou de cara à banda: Femme Fatale, de Brian De Palma
Cada vez aprecio mais o estilo e a perfeição técnica deste realizador, que coloca tudo ao serviço da expressão e da fluidez narrativa.
O filme, que serve também de homenagem (mais uma) a Hitchcock e ao seu Vertigo, dá voltas e mais voltas em torno de um processo de ocultação de identidade e, quando finalmente a poeira assenta e julgamos que temos a história revelada e controlada... algo de insólito acontece...
Coloquem de parte o ambiente rasca e sórdido das abordagens eróticas (algo que também é um imagem de marca de De Palma) e têm aqui um dos mais interessantes thrillers da década.
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O filme tem uma série de pormenores muito bem engendrados e farta-se de brincar com o nosso sentido de crença naquilo que estamos a observar. É um puzzle complexo que vamos construindo devagar na cabeça e que de um momento para o outro volta à estaca zero.
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o personagem do Banderas, um paparazzi, tinha a mania de construir cenários/paisagens fotográficos à conta da junção de centenas de fotografias que ia tirando (e que depois usava como papel de parede, em casa). Vejo um pouco jogo de colagem meia imperfeita das fotos como um paralelo à história do próprio filme - é um jogo de ilusões e perspectivas que se via conjugando mas que encerra muitos enigmas privados - e que de vez em quando resolve baralhar as fotos entre si dando origem a um cenário alternativo.
Mas o filme é estranho mais por causa de outras coisas (o momento de estranheza absoluta que ocorre quando ela acorda em casa da "outra", e claro, a cena em que tudo...hhhmm... não posso revelar... )
Além de tudo, o filme começa com imagens do Double Indemnity a passar numa televisão... que melhor mote existirá para começar um thriller destes?
Rebecca Romjin arrasadora e magnetizante, eu que nem dava nada por ela enquanto actriz. Chega a dar ares de Mulholland Drive do Lynch e mais não digo.
O Blow Out gosto muito mas não se me cola à pele, acho que o admiro mais a nível intelectual e de construção narrativa do que a nível emocional...
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